然而幸福總是短暫的。這個家似乎逃脫不了一種宿命。

　　張廷重出院後重新操起了鴉片煙槍。又怕黃逸梵再跑掉，不肯拿出生活費，還要妻子貼錢。他打算把黃逸梵榨幹，也就走不成了。

　　父親的做法給幼年張愛玲以極深的印象，後來成為了她小說中的情節素材。在儉鎖記》、《傾城之戀》、《創世紀》、《小艾》等篇什中都有男人企圖騙光女人錢财的故事。

　　任何人都忍受不了這種把戲，更何況辣妹子出生的母親，于是兩人經常大吵。那場面是駭人的――争吵聲越來越大，偶爾還夾雜着母親的哭聲和不知是誰摔碎東西的聲音。在天津從來沒有這樣吓人的場面，這無疑讓小烘對婚姻留下不可磨滅的陰影。

　　最後父母終于協議離婚。主動一方是母親。而父親當初在母親回國時曾有兩個承諾：趕走姨太太、戒除鴉片。

　　辦理手續時母親請的是英國籍的洋律師。父親幾次又反悔，說：“我們張家從來沒有離婚的事。”律師氣得險些要打他，反過去問母親是否要改變心意。母親隻說：“我的心已像一塊木頭！”

　　父親悟到事情不可挽回，在離婚書上簽了字。

　　兩個孩子歸父親撫養，但母親在協議裡堅持加上了一條：小煥以後的教育問題以及進什麼樣的學校，須征求她的意見。

　　姑姑和父親一向也是意見不合的，因此也和母親一同搬走。她們住進法租界今延安路以南的一座西式大廈，買了一部白色汽車，雇了一個白俄司機、一個法國廚師，過起了時尚生活。父親這邊搬到了另一處弄堂房子一康樂村10号。

　　所幸按照協議，張愛玲可以去看望母親。母親的居所成了她唯一的精神支點。

　　于是張愛玲在父親家的冷漠和母親家的溫暖中遊移，直到母親又要去法國學繪畫。這其實是張愛玲成長坦途的最後毀滅，但是當時母女倆都沒有意識到這一點。

　　張愛玲住校，隻有周末能回家，母親在臨别時去學校看了她。

　　後來張愛玲描述過分别時刻的情景：她來看我，我沒有任何惜别的表示，她也像是很高興，事情可以這樣光滑無痕迹地度過，一點麻煩也沒有，可是我知道她在那裡想：“下一代的人，心真狠呀！”一直等她出了校門，我在校園裡隔着高大的松杉遠遠望着那關閉了的紅鐵門，還是漠然，但漸漸地覺到這種情形下眼淚的需要，于是眼淚來了，在寒風中大聲抽噎着，哭給自己看。

　　母親固然是童年張愛玲生活中唯一的陽光，但是張愛玲對母親卻是另有期待，她實際上是希望母親的愛能更細微、更世俗化一點。

　　母親剛從國外回來曾有一個細節，母親回來的那一天張愛玲穿上認為最俏皮的小紅襖，可是母親第一句話是怎麼給她穿這樣小的衣服？

　　可以說張愛玲孤僻的性格與父母離異以及父女關系急劇惡化有關，同時也與母親黃逸梵在主觀和客觀上對孩子的“疏遠”有關。

　　童年母愛的這種缺失，對張愛玲的性格不可能毫無影響，她一生都對外界采取退縮、警戒和淡漠的态度應該來源于此。與此相應，她在25歲以前的作品自然地也就表現出一種冷漠色彩。

　　她在創作的繁盛期，小說一般都缺少悲憫，總是揭露人性的自私或醜惡。直到後來的《十八舂》才有了一些大悲憫的情懷。

　　随後便是張愛玲的中學時代。

　　中學時代她也曾像普通的孩子一樣快樂過。她喜歡吃零食，常和親戚家的孩子一起逛街、看電影。她也渴望成熟和别人的認同，中學時代她畫了一張漫畫投到英文版《大美晚報》上，報館給了她5塊錢稿酬，她立刻去買了一支小号的丹琪唇膏。

　　一直到若幹年之後，張愛玲的性格都沒有什麼變化――内向，擁有審美天賦，不會燒火做飯，标準的舊社會小姐人選。

　　她隻有談到自己喜愛的東西才滔滔不絕。因為太愛看書，這個時期的她已經戴眼鏡，又因為瘦高，使得整個人透露一股書卷氣，完全沒有後來的光芒四射！

　　聖校時期的張愛玲低調得像粒微塵，也正是這個時期，熱愛閱讀、内向敏感的她像海綿一樣的吸收着養分，為以後的璀璨光芒積蓄着力量。

　　而這些似乎可以引述到母親的離開，父親的自暴自棄，一切痛苦的根源讓張愛玲近乎于變态的速度成長着。